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玛丽与魔女之花》影评:传统与创新间的艰难跋

  米林宏昌是吉卜力工作室的前动画师,曾参与过宫崎骏多部动画的制作,并被视为“宫崎骏的接班人”。在宫崎骏的加持下,他也开始执导动画,推出《借东西的小人阿莉埃蒂》和《记忆中的玛妮》,尤其是前者,乃宫崎骏放下身段,亲自担任编剧,由此可见吉卜力对米林宏昌的大力支持。

  而今,脱离吉卜力的米林宏昌自创门派,推出最新动画《玛丽与魔女之花》,并能够在我国上映,这对于无数吉卜力和宫崎骏的中国影迷来说,无疑是个好消息。毕竟,宫崎骏的动画虽然名扬世界,并享誉中国,但却没有在中国内地上映过,而有着浓浓宫崎骏风的米林宏昌作品也算聊以。

  因为出自宫崎骏门下,米林宏昌难免会被观众和宫崎骏放在一起对比。在一定程度上,米林宏昌也确实在模仿宫崎骏,就像《玛丽与魔女之花》,其中的山川和田野;萝莉和萌宠;魔幻与冒险等,都是宫崎骏电影元素。不过,米林宏昌也在尝试突破与创新,试图给观众留下更深的印象。

  宫崎骏动画,除了《哈尔的移动城堡》和《魔女宅急便》少数之外,大多都是原创的日本本土故事,展现的也是极为本土化的山川河流,森林海洋。米林宏昌则不同,他迄今为止的三部动画都是改编自外国文学,像《借东西的小人阿莉埃蒂》改编自英国作家玛丽诺顿的童话小说《借东西的小人》;《记忆中的玛妮》改编自英国小说家琼安G罗宾森的同名小说;而《玛丽与魔女之花》改编自英国作家玛丽斯图尔特的儿童文学《小扫帚》。虽然改编自外国小说,但可以看出,米林宏昌已经尽可能让其本土化。他在固守传统和创新突破之间艰难跋涉,并难以抉择。

  《借东西的小人阿莉埃蒂》是米林宏昌目前最为成功的作品,但也是最接近宫崎骏的作品。离开吉卜力之后的这部《玛丽与魔女之花》,守成有余,创新不足。虽然依然讲述少女玛丽的勇敢无畏,然而,比起千寻的善良,幽灵公主的执着,金鱼姬的纯真,小月和小梅的姐妹情,玛丽并不讨喜。即便是与同样出自米林宏昌的阿莉埃蒂和玛妮相比,玛丽也不会给观众留下更深印象。

  宫崎骏的动画,往往有着恢宏的背景,深刻的主题,如《幽灵公主》聚焦中古时代到近代转变时期人与自然不可调和的矛盾;《千与千寻》更是将民族文化与现代文明、现实世界与神灵世界连接起来,以此探讨人性的自私贪婪和人类的孤独成长;《风之谷》暗喻自然生态和工业文明的此消彼长;《起风了》表现出反战情绪;《龙猫》是对民族遗产的追思和对童年梦想的还原等。

  米林宏昌的动画还有着一定差距,除了在《借东西的小人阿莉埃蒂》中有着诗意相遇的惊鸿一瞥之外,无论是《记忆中的玛妮》还是《玛丽与魔女之花》,除了少女成长之外,再难有更为深刻的内涵。毕竟,米林宏昌不是宫崎骏,他只能是“玛妮”或“玛丽”,而不会是幽灵公主或者金鱼姬。

  世界上只有一个宫崎骏,米林宏昌只能做他自己。也许,只有摆脱宫崎骏,他才能成为一代名家。《玛丽与魔女之花》是他出走的第一步,尽管这一步迈得有些艰难,却怎样也好过原地打转。

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