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今日影评|68岁张艺谋还年轻得很!

  10月1日,第55届金马奖提名揭晓,《影》获得了包括最佳剧情长片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等主要奖项在内的12个提名,堪称横扫。

  邓超和孙俪夫妇凭借《影》同时喜提最佳男女主角提名,可以说是hin甜,“超俪害”了。

  而张艺谋导演则分到了史上金马奖最佳导演提名的“死亡之组”,其他几位入围导演分别是毕赣(《地球最后的夜晚》)、万玛才旦(《撞死了一只羊》)、娄烨(《风中有朵雨做的云》)、姜文(《邪不压正》)。

  这个阵容,堪比快乐男声总决赛,《偶像练习生》c位出道夜,以及某女子组合投票大选。

  对于当代的华语电影而言,张艺谋不仅是最受瞩目的那一个,也是总能一石激起千层浪的那一个。

  先不说《秋菊打官司》《一个都不能少》《大红灯笼高高挂》等堪称影史经典的代表作品,这次,《影》再一次引起了观众的激烈讨论。

  比如,他是中国最具票房号召力的导演,他执导了在视觉上登峰造极的奥运会开幕式,他制造了一个顶级想象力的“印象”系列舞台。

  像张艺谋导演过去的许多作品一样,《影》也在各方面做足了形式感——中国风。

  这些形式鲜明又寓意明显的元素之上,则是张艺谋导演精心打造出来的影像风格——犹如传统中国水墨丹青般的质感。

  张艺谋导演把影片中的人物所处的空间用中国式的意境表现了出来,包括人与人之间的关系,以及中国文化的礼仪感。

  《影》的“水墨丹青”是讲究“骨法用笔”的,这个水墨里尽管是晕染,但也是有其“筋骨”的。

  比如在影片中,孙俪出现的每一场戏都是这场戏最关键的点。不管是琴瑟合鸣,还是练习伞舞,孙俪都是以一种非常克制的表演来体现最丰富、复杂的内心情感。

  黑白色彩的运用,有人看到的是非常具有中国意境的水墨风,也有人看到的是另外一件非常具有中国代表性的事物:围棋。

  吴冠平教授在《今日影评》中表示,智慧的博弈是一场大棋,在这场博弈中分胜负、争高下的人性博弈,也是影片的一大看点。

  在这样的一个故事中,充满了戏剧性与人性的争斗,而人物又不像西方语境当中的英雄或者坏人,非黑即白,而是不同的人物有不同的复杂性和矛盾性,这是一个好的剧情片所必须具备的元素。

  或许,这才是《影》的重点,这才是真正在中国风背后渗透进故事肌理的“阴阳太极”。

  太极图具有很强的中国元素,讲究的是相生相克和黑白之间的转化,它所表达的中国哲学的意味实际上就是“转化”。

  吴冠平教授在《今日影评》中诠释道,邓超训练影子打败杨氏父亲的太极图场景,实际上不只是武学的“教与练”,更多是“阴阳转化”。

  吴冠平教授表示,这样一个具有很强中国元素的文化符号,传达了张艺谋导演的很多理念,这与今天中国文化传播所要传递的理念是相同的。中国对世界的看法不是非黑即白的对立性质,而是强调转化,并且在不断转化中达到一种最佳状态。这是张艺谋非常想传递的文化意义。

  有人说,水墨没有色彩。但实际上,中国又讲“墨分五色”,不仅仅只有黑白灰三种。

  影片在剧情的推展上也遵循了这样的节奏。从一个悬念开始,之后进入了相对平缓的状态,每个人都说着浅显的语言,当沛良和都督的权力斗争开始互相亮牌的时候,电影又进入了新的高潮:王是谁。

  与张艺谋之前导演的作品相比,不管是2002年开启中国大片时代的《英雄》还是《满城尽带黄金甲》《长城》,他的风格在不断发生转变。

  到了2018年,张艺谋在影像的形式感,特别是色彩的形式感上做了减法,不再那么铺张、强烈。

  吴冠平教授在《今日影评》中表示,中国风是一种形式感,让西方观众能在中国氛围中理解他们能够理解的故事。过去我们是讲了一个世界观众无法理解的中国故事,在这个无法理解中有两个瓶颈。

  一是氛围,二是故事的核心价值观和基本叙事规律的国际性问题。一个低起点的人物最后逆袭成为英雄,这是最国际化的。在这部电影里,张艺谋全部解决了,而且在各方面都做得很极致。

  他讲述了一个被世界观众所能理解、所能感动的故事,同时自己又不失为一个具有中国文化色彩的中国导演。

  吴冠平在《今日影评》中表示,《影》的存在有两个意义。一,就张艺谋导演而言,他是中国影坛的传奇人物,不仅在电影界叱咤风云,同时也在跨界的大型文艺展演中体现了强烈的个人风格。

  所以,无论是《图兰朵》、奥运开幕式,还是冬奥会的8分钟,以及他在全国各地做的实景演出。《影》依然延续了张艺谋的这样一种艺术追求:让世界观众感受中国文化。

  其次,电影最具开创意义的是水墨风的感觉营造。中国电影研究中有一个词叫“中国学派”,而中国学派最早的发端就是五六十年代的水墨动画。他之于水墨感的艺术追求,既大胆又具有韵味,必将在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。

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